正德陶瓷---陶瓷定制专家

陶瓷知识:古陶瓷底足鉴别常识

文章出处:网络整理 │ 网站编辑:采集侠 │ 发表时间:2015-09-29 12:07

  陶瓷鉴定,不外乎看器型、辩胎釉、论纹饰,了解历史情况、文化背景等,但对于初学者来说,单一个 器型就够复杂了,如《中国陶瓷》中所列 典型器型就极多;而胎又涉及众多窑口,即使同 一窑口不同年代其胎土也不尽相同。

  对于一个初学者来说,故然要学看器型、辩胎釉、论纹饰,但更重 要的是迅速找准突破口。这样,才有感觉,才能由 浅入深捉到一些真品,真品捉到了(哪怕捉到一只),就大大 提高了自己的兴趣,增强了自己的自信心。那么其 突破口是什么呢?本文从 陶瓷器底足着手讲述一些鉴定方面的常识。

  小小底 足好似人的内脏,抓住“五脏六腑”,综合分析,较易找到感觉,避开假货,捉到真品。例如底足中的“乳突”、“旋痕”(包括田螺纹及切削纹)、“跳刀痕”、“棕眼”、“火石红”(窑红)、“垫烧痕”、“米糊底”、“敲底”、“沾窑砂”等都是 古瓷所留下的明显的年代痕迹。

  “乳突”为底足 中心隆起如乳房只突起。元代“乳突”明显,明早期“乳突”也较大,洪武中期渐小,永乐、宣德有细小“乳突”,虽然成化弘治、正德“乳突”较少见,但到嘉 靖万历时又出现“乳突”,一直到崇祯才没了“乳突”,这就是说“乳突”是明及 明之前古瓷特征之一。

  “旋痕”包括“跳刀痕”,在明末清初较为明显;而明初 时底足外壁往往有重刀斜削痕;宋时底 足内壁也有旋转半圈的刀削痕,致使中间隆起一脊梁。而在明 正德时底足处往往有放射状的田螺纹。

  “棕眼”(针鼻孔),康熙时 底釉处往往出现大小不一的“棕眼”,疏密不均,但无论大小都从“棕眼”中清晰地看到胎体,而光绪 民国及现在仿康熙的作品,“棕眼”大而浅,一般从“棕眼”里看不到胎体。

  “火石红”(窑红),明前由 于胎土中含铁量高,加温时 露胎处氧化成砖红,甚至羊肝色。明之民 窑削足之处火石红就特别浓显,仿品之 火石红就完全不同,有的是用浆釉涂抹的,尽显轻浮不定,有的还偏黄。明后期已较淡,但明宣 德时还常见火石红斑。直到清 早期仍可见到火石红。

  “米糊底”,明与明前砂底大盘,由于胎中含铁量高,烧后高 温下要通风冷却,吹风的 砂底处氧化成米饭烧焦似的片片的痕迹。

  “敲底”,道光时钧红,由于釉肥厚,流到底 足处烧后与所垫物粘连一起,为使其分开。只好人工敲开,造成底足如狗咬一般,但尽管如此,由于年代较长,所敲处,胎色变深,且手感平滑。

  “沾窑砂”,由于过 去特定的烧窑工艺,往往盘 碗底足就沾有较粗的窑砂,如磁州 窑碗底足就沾有较粗的窑砂,明清时 不少盘碗等瓷器足内也沾有窑砂。

  观察其 露胎之处胎骨老化及自然磨损情况(伪品之磨损比较平滑,没有真品那么自然)。一般来说古陶瓷真品,其露胎 骨显得比较干燥,而仿品则不同,显得轻滑或坚腻。当然也不能绝对而言,有的古 陶瓷露胎也很细润坚腻,然而相 比仿品还是稍显干燥。

  鉴定其垫烧痕迹,如汝窑有芝麻钉支烧,官哥有“跌足”,明之以 前之物器时常可以清晰地看到垫烧痕迹,只不过 是各窑有各窑的垫烧方法而已。

  明之中期以前的器物,其挖脚就特别明显,如宋之瓶的挖脚,明之洪 武碗之脚就特别突出,尤其是民窑,仿佛挖得像个小碗(因挖脚挖得浅),而仿品 则挖得做作不自然,甚至不是挖脚,而是模注。

  由底足 察看各个时期其胎釉的结合情况,尤其是明以前,一般都有护胎土,或化妆土、或紫金土呈现,而仿品 则要不涂点朱砂红,要不涂点浆水,要不没有。

  观察其粘沙现象,如明之 以前的器物多有不同程度的粘沙现象,清官民 之窑足内积釉处也有粘沙,而仿品 这一点却极少做到(伪品也有少数粘沙,然不像 真品那样显得老化干燥),因其烧 造工艺高于古时,釉也施得不是那么厚,不会造成积釉,再加多 为模注而过于规整等原因,使之极少有粘沙。

  纵观各 个时期的足之做法都有其特别之处,所以还 可鉴察其露胎痕迹之纹路,如南宋 瓶脚就有圆圈之旋纹,元之器 物也都多有旋坯痕并有鸡心点,明时则 多有放射状的跳刀痕,旋坯痕则少(仅前几 朝带有元朝之遗迹),清之民 窑大多数能透过釉层看到旋坯之痕,官窑几 乎看不到什么痕迹了,而仿品 则往往做不到这点,不是过左就是过右。

  上述各 项古瓷底足的特点,都是判 别古瓷还是新仿瓷器的重要依据之一。当然随 着新仿者水平的不断提高,新仿瓷 器也能仿制刀痕,火石红等,但如仔 细辨别还是能有所区分。如新仿 火石红有的铁红染料涂上去的的,认真鉴别便可知真伪。古瓷鉴别包罗万象,学问深奥,但若能孜孜不倦,持之以恒抓住突破口,还是能举一反三、逐步掌握、乐在其中的。

本文阅读量:
友情链接:    旺旺彩票   发发棋牌电玩城   旺旺彩票   709彩票娱乐   发发棋牌网址多少